В этой квартире на площади Победы живет молодая пара — что интересно, потому что здесь нет белых стен, черно-белых ковров и всего того, что так любит в интерьере большинство людей их возраста. Работать над квартирой ребята пригласили дизайнера Ирину Налимову, известную интерьерами Bistro de Luxe, Blondes and Brunettes, Grand Café и других популярных заведений. Одна из основных задач — чтобы из дома не хотелось выходить.

Ира рассказала The Village Беларусь о том, зачем сносить и строить стены заново, что не так со сталинками и почему беларусы не хотят покупать современное искусство.

Текст

Евгения Сугак

Фотографии

Марина Бланке

Квартира совсем небольшая, типичная сталинская двушка, 50 квадратов всего. Благодаря хозяевам и строителям, быстрой скорости принятия решений и доверия к нам, исполнителям,  ремонт удалось сделать достаточно быстро — за полгода.

Окна выходят во двор, на гаражи, и я считаю, что это один из лучших видов в Минске. Он такой очень «хипповый». Мне кажется, хороший вид — это всегда живопись. Это не вид из «дома Чижа». Это когда есть что рассматривать, какая-то атмосфера, подсмыслы, контексты. Особенно это важно в Минске, где контекстов и подсмыслов очень мало, все в основном линейно.

Перепланировку практически не делали. Безусловно, мы разрушали все стены, которые можно было разрушить, кроме несущих колонн, и потом снова их выстраивали, потому что они были из полого кирпича, и это не есть хорошо. Естественно, снимали потолки, дранку, все это обнажали, переделывали, перекладывали сантехнические и электрические коммуникации.

Оригинальную лепнину сохранить не удалось, потому что, когда ты снимаешь потолок, чтобы сделать его гладким, чтобы сделать звукоизоляцию, ты не сохранишь лепнину и розетки. Соответственно, потом ее делали заново. Из моей практики и практики моих коллег (не слушаю в большинстве случаев ни москвичей, ни беларусов, а слушаю только французов, американцев, бельгийцев, голландцев) — это общемировая ситуация. Если на фотографиях в каком-нибудь очень авторитетном издании про дизайн интерьеров видишь великолепные, старинные комнаты с лепниной, розетками и карнизами — это чаще всего не восстановленное (потому что в большинстве случаев сохранить это не удается), а новодел, но выполненный, безусловно, по рисункам и образцам.

Большая ванная и плитка, как в метро

Самое главное — это планировка, продуманный «скелет» интерьера, каркас. Даже в сталинской квартире нужно делать все, чтобы было удобно, технологично, свободно, т. е, отступить от стандартов, которые были в 50-х годах прошлого века. Для того чтобы вот этот каркас потом одеть в какое угодно платье и менять это платье по своему желанию хоть каждый год. Ты потом можешь это одеть хоть в средневековый антураж, но при этом, выходя из квартиры, одной клавишей будешь выключать все приборы в квартире, а не бегать по комнатам.

Сталинка — это чаще всего маленькие санузлы, ванна в большинстве случаев отдельно от туалета, кухни чаще всего такие, что в них может находиться, готовить, общаться и работать за ноутбуком не более двух человек. Вот это уже совершенно неудобно и непонятно нам, современным людям.

Здесь мы объединяли кладовку, ванную комнату и санузел. Сама ванная чаша асимметричная, в результате, не огромная, но просторная даже для двоих. Хозяйке квартиры это было принципиально.

Плитка — это общая деталь почти во всех моих проектах. Я обожаю этот старый английский прием: белая, в форме кирпичика, без фацетов, с темным швом. Я просто использую типичную для метро в Лондоне плитку, поэтому она и называется «Метро».

Я не люблю ванны на ножках. На ножках ванна хороша только в большом пространстве, с большим окном и хорошим видом из этого окна. Кроме того, у меня нет домохозяйки, домработницы, я убираю сама или мой муж. И это очень неудобно — бесконечно лезть под ванну. Моя мама убирала всегда сама, у моего прадеда, у которого был конный завод в Саратове, не было прислуги в доме. Мне сложно допускать чужих людей в дом, плюс почти никто не уберет у меня так, как сделаю это я, и не разложит все мои бесполезные книжки и альбомы. Это моя профессиональная деформация. Когда я расставляю в уже готовом интерьере детали, мне хочется скотчем прилепить, чтобы ничего потом никакие домработницы не сдвигали, потому что так — красиво. Сдвинь на 30 сантиментов — и картина рухнула.

«Любые открытые полки — это усилия по уборке»

Изначально прямо в кухне был мусоропровод. Ребята хотели его оставить, у них кошка, и они думали, что раз в доме есть животное, то было бы хорошо утилизировать за ней все прямо в квартире. Я убедила заварить мусоропровод навсегда, потому что это запах, тараканы, крысы.

Кстати, у ребят есть домик для кошки, и он прекрасно вписался в интерьер. Сейчас их делают уже не уродливыми, есть дизайнерские, красивые по цвету, очень простые по форме.

Кухня немецкая. Не дешевая, но и не такая дорогая, как итальянские. А главное: с тем ультрамариновым цветом, с теми ручками, которые были нужны. Итальянцы — самые прекрасные художники, и в плане кухни — тоже. Все самое красивое и элегантное каждый сезон придумывается итальянцами, но как только ты коснешься выдвижных моющих систем, хранения и всего остального — у немцев все это идеально продумано, вплоть до коврика, застеленного внутри.

Открытые полки на кухне приемлемы, когда ты много времени проводишь дома и можешь постоянно убирать и чистить или когда ты не готовишь, как большинство американцев. Да и в Европе уже мало кто готовит, особенно ваше поколение. И, соответственно, зачем тебе навесные шкафчики, где хранят пасту, вяленые томаты? Тебе это все не нужно. Открытые полки — это прекрасно. Это свободно, легко. Но это не функционально в большинстве случаев, не считая старых французских интерьеров и загородных домиков. Любые открытые полки — это усилия по уборке. За этим надо ухаживать минимум раз в неделю.

В кухне замечательный балкон, но необходимы были красивые ограждения и французские окна. Когда ты делаешь остекление до пола, у тебя меняется картинка мира, и, соответственно, получается целая терраса, хотя балкончик совсем небольшой.

«Если желтый — то это будет такой желтый, что ты испытаешь дикий восторг»

Стены в коридоре окрасили наполовину, как в миланских, парижских или старых советских подъездах. Я хотела и шкаф наполовину темно-синий, наполовину — жемчужный. Это было бы очень-очень по-французски. Но не уговорила.

В очень высоких дверях сделали сверху окна, чтобы сквозь комнаты и коридоры проникал свет, везде сквозил. Проникающий солнечный свет в разное время суток — это очень красиво.

В спальне тщательно подбирался оттенок стен. Это краски Farrow & Ball и Little Greene. Это старые английские производства, которым больше ста лет, где краски и обои изготавливают особым образом. Англичане с их плохой погодой всегда любили цвет в интерьере. С этими красками хорошо работать, потому что какой бы цвет ты не выбрал, он будет безумно красив. Если желтый — то это будет такой желтый, что ты испытаешь дикий восторг.

Хозяйка квартиры хотела иметь возможность сидеть на подоконнике в спальне — читать на нем, вышивать, вязать, поэтому его мы заказывали особого, большого размера.

Над кроватью в хаотичном порядке на подвесах или гвоздиках должны быть картины — вышивка или живопись. Но ребята еще не придумали, что именно они хотят.

У меня, как у декоратора и дизайнера, есть личная трагедия. Как только я заканчиваю интерьер, радостно, от всей души показываю клиенту искусство беларуских художников, но его не хотят покупать. Самое интересное, что очень многие беларуские авторы: скульпторы, люди, занимающиеся витражами, живописцы, акварелисты, графики — все в тренде. Это модное искусство. В большинстве случаев люди это не понимают. Обычно просят показать что-то более классическое. Я говорю: Шишкина? «Мишка на севере»? «Охотники на привале»? Тогда к Цеслеру, он это сделает чудно. Или к Вашкевичу. Ой, ну нет, это слишком смело.

Беларусы — недаверлівые. Они сами себе не доверяют, не то что художникам, декораторам. Может, у меня завтра поменяется настроение или, может, завтра придется схватить паспорт, открыть сейф, достать оттуда все и бежать из этой страны? Зачем мне эти картины? Зачем мне что-то вечное? Зачем мне мрамор? Зачем мне культовый предмет от культового дизайнера? Здесь люди живут на стульчике, на краешке.

«Беларуский паркет дороже, чем швейцарский»

Основная и самая сложная задача для гостиной — чтобы она была и гостиной, и личным кабинетом хозяина квартиры. Зеленый цвет стен повторился и здесь, потому что хотели английский рабочий кабинет, и предложенный мной карри не прошел. Здесь же мы сделали большой книжный шкаф. Ребята любят читать, и у них действительно серьезная библиотека для людей их возраста, когда все продвинутые давно читают в планшетах.

Стол изготовил мой мастер — копию английского стола. Кресло бельгийское — Flamant. Диван же выбирали очень долго. К зеленым стенам мне нужна была терракота-глина, хоть убей.

На пол укладывали паркетную доску. Почему не паркет елочкой? Потому что не хочу укладывать паркет елочкой везде, я и так с ней работаю постоянно. Плюс палубная укладка намного дешевле. Это очень классный швейцарский паркет. Кстати, беларуский паркет дороже, чем швейцарский.

Ты приходишь к производителям и продавцам (в одном лице) беларуского паркета. Они говорят: мы можем все, что бы вы ни захотели. Ты приходишь и понимаешь: да, все, что я не хотела, они все это могут. И красный паркет, и зеленый, и фиолетовый. И выжженный паркет, и брашированный, и такой, и сякой, и отбеленный, и как в избе. Подождите, а можно просто под орех и палубную укладку? Или французскую елку, но чтобы ширина и длина доски была, как когда-то в сталинский период? Они такие: «М-м-м, а что, красный не подходит?» В итоге, к сожалению, «обычный» вариант паркета получается дороже, чем швейцарский.

«Смотришь красивые картинки в журнале и не знаешь, что изначально этот интерьер выглядел не так»

Я веду проект полностью. По-другому и не работаю. Я не соглашаюсь сделать тридэшку и уйти или сделать эскизный проектик, а потом стройте как хотите, декорируйте как хотите, подбирайте как хотите.

Чувствую ли я конкуренцию с молодыми и модными студиями? Недавно видела в соцсетях у одной из таких студий коммент: мы надежны, потому что мы не частный дизайнер, мы вас не подведем, мы серьезная компания. Не удержалась и написала: «Замечательно, вы молодцы. Частные дизайнеры работают по-другому: хап деньги в потный кулачок — и бежать».

Я не обрабатываю фото в instagram, не ставлю теги правильно и все прочее. Я не умею и мне некогда. Мой старый друг как-то сказал: разве ты не веришь, что если ты делаешь что-то уникальное, то все равно, есть у тебя персональная страничка или нет, есть у тебя идеально сделанная студия или сайт или нет. О тебе узнают все, потому что ты сконцентрирован на своей работе. Многие студии или отдельные молодые успешные визуализаторы, которые очень здорово пользуются современными технологиями, наверняка обвинят меня в том, что я мамонт, динозавр, не изучаю, не копаю. И мне это все определенно нужно, но «я про другое».

Почему мои интерьеры не публикуются в иностранных интерьерных журналах? Это бизнес. Чтобы публиковаться, нужны большие деньги. Они выезжают на объект со своим фотографом и своим декоратором, за которых ты платишь. Плюс этот декоратор выносит все из интерьера, помещает туда взятые на прокат вещи, вплоть до мебели — и иногда оставляет от интерьера только стены. Смотришь красивые картинки в журнале и не знаешь, что изначально этот интерьер выглядел не совсем так. Тогда где в нем дизайнер?