Белорусы часто упрекают друг друга в серых одеждах и отсутствии смелых образов. А что носили минчане сто и более лет назад? Кто из столичных модников попал на старинные фото? Какие тенденции в одежде были характерны? The Village отобрал десяток снимков Минска вековой давности и попросил эксперта моды прокомментировать наряды. Встречайте по одежке.
Мы отобрали как студийные, так и уличные фотографии из книг «Минск. Путешествие во времени» Владимира Лиходедова и «История Минска в открытках и фотографиях» Александра Величко. Для The Village снимки прокомментировала историк моды, доцент кафедры костюма и текстиля факультета дизайна Белорусской академии искусств Галина Яковлевна Мешкова.
Александр Величко
коллекционер
Фотографирование горожан было неким обязательным ритуалом. Люди заранее готовились к этому, одевались в лучшую одежду и в выходной день приходили в ателье. Чаще всего портреты изготавливали погрудные, но встречаются и портреты в полный рост. Это особенно характерно в среде военных и женщин, которые хотели запечатлеть мундиры или светскую одежду. В этом и есть сегодня вся прелесть старого фото, по которому проводят различные исследования (в том числе по истории костюма)
«Горожане с конца XIX века и до 1913 года носят одежду в стиле модерн, — рассказывает Галина Мешкова. — На улице представители различных сословий: интеллигенция, служащие, рабочие. На переднем плане — яркая представительница этого стиля. На ней укороченное пальто с двубортной застежкой и большими декоративными пуговицами, исполняющими роль яркого аксессуара. Силуэт дополнен неотъемлемым атрибутом моды — зонтом. Модной униформой женщин становятся блузки и юбки с широкими кушаками, акцентирующими талию; суконные жакеты и пальто мужского покроя с большими отворотами и воротниками. Даже шляпы-канотье с плоской тульей и прямыми полями, которые мужчины носили летом, перекочевали в женский гардероб. Они и в зимнее время не отказывались от них, заменив соломку шелком и фетром».
«В конце XIX века интеллигентные женщины и курсистки проявляли интерес к национальному костюму. На сорочке и фартуке вышиты орнаментальные мотивы, на талии — пояс, а украшением служит колье в несколько рядов бус. В целом ансамбль одежды подчеркивает природную красоту горожанки», — отмечает Галина.
«Мужская одежда к этому времени мало изменилась. Основные тенденции ее развития — хороший крой, неброская элегантность, сдержанная цветовая гамма. В гардеробе мужчин — пиджаки, вестоны (удлиненные пиджаки), пальто и сюртуки. Одежда сохранила прямой силуэт. На снимке — представитель интеллигенции в светлом костюме-тройке с высокой застежкой на пять пуговиц и четкой обрезкой лацканов и борта. На девушке удлиненное, расширяющееся книзу платье приталенного силуэта в романтическом стиле, с подрезами и драпировками по центру лифа и баской (оборкой) на талии».
«В этот период мода постепенно меняется, и жесткий корсет уступает место мягким формам одежды. Девушка одета в блузку из кружевного тонкого батиста или муслина с длинными рукавами на манжетах, стояче-отложным воротником с закругленными концами и бантом из шелка. По центру переда — декоративные вертикальные рельефы. Юбка из шерсти на завышенном корсаже особой конструкции: она кроилась с раскошенным швом сзади, и в этот шов могли вставлять косые клинья, которые образовывали веерную складку. Такая складка при движении раскрывалась, придавая фигуре своеобразную грацию и линию. Спереди юбка плотно облегала живот и бедра. Это своеобразный отголосок турнюра (шлейфа) того времени».
Несмотря на мелкие фигурки прохожих, Галина без труда определяет: «На переднем плане молодая горожанка с ребенком, у нее прическа бандо из поднятых вверх волос. Светлая блуза с пышными рукавами, с круглой кокеткой в верхней части лифа, украшенной рюшем контрастного цвета и воротником-стойкой с вышивкой. Юбка с завышенным корсажем, расширенная книзу. Ребенок одет в белое кисейное платье с длинными рукавами свободной формы. Головной убор — чепчик с кружевами».
«Период начала ХХ века насыщен не только общественно-политическими событиями, но и полон интересных смен моды, тесно с ними связанных, — объясняет Галина. — Причем большинство изменений приходится на женскую одежду, тогда как мужская мода на протяжении XIX — начала XX веков стабилизировалась, стандартизировалась и не переживала особых потрясений. Изменяются лишь ширина лацканов и брюк, длина пиджаков и пальто. Только крой линии плеча (с заходом на линию спины), фалды и пуговицы на спине сюртуков говорили о связи с формами XIX века. Здесь мужчина в английском костюме-тройке, в сорочке со стоячим жестким воротником и изящным галстуком из шелковой парчи. Высокая застежка жилета контрастирует с низкой застежкой пиджака. Характерная черта моды того времени: костюм-тройка выполнен из шерсти в однотонной цветовой гамме. Дети одеты в популярные тогда костюмы. Старшая девочка — в блузу в морском стиле с отложным воротником, свободными зауженными книзу рукавами на манжете и брюки-кюлоты. Младшая — в платье с напуском по линии талии и закрепленными складками в верхней части юбки; украшает костюм белоснежный вязаный воротник».
«Мода в XX веке перестает быть привилегией избранных и благодаря товарам массового производства становится доступной всем слоям населения. В ней проявляется уничтожение социальных ограничений, демократизация, смена форм, исчезновение искусственности. Главным цензором моды становится целесообразность, — уверяет Галина Мешкова. — На снимке мы видим женские наряды. Справа — дама в летнем пальто приталенной формы, подхваченном поясом; края борта и низ изделия украшены отделкой. Головной убор — огромная шляпа, напоминающая чепец, характерный для того времени. Наряд дамы в центре кадра — комплект, состоящий из куртки и юбки, голову венчает шляпа. На сумке — эмблема Красного Креста».
«В первом десятилетии ХХ века заметную роль все еще играет стиль модерн. Но зарождаются и новые направления в искусстве: «фовизм», «кубизм», «футуризм», «абстракционизм», «конструктивизм», — которые, хотя и опосредованно, но все же оказали влияние на костюм. Главным требованием современной моды становится естественность и простота. Все чаще образцами для подражания являются дамы полусвета, знаменитые актрисы и актеры кинематографа и театра. Мужская мода в начале века не переживала особых изменений. Покрой костюма делается более свободным, и сюртук окончательно вытесняется пиджаком, так же, как цилиндр — фетровой шляпой. Считалось неприличным выходить из дому с непокрытой головой.
Слева на молодой женщине — шелковая блузка с изящным кружевным воротником и фантазийной застежкой на большую контрастную пуговицу. Плотно облегающая юбка от линии талии до бедер также из шелка. На женщине справа — платье с воротником-стойкой и кокеткой из гипюра, украшенной овальной брошью. У мальчика блуза со съемным кружевным воротником, украшенная шелковым бантом. Все три путейца в разных форменных костюмах — отличный кадр для изучения. Одежда того, что слева, состоит из сюртука, жилета, шелковой сорочки и вязаного светлого галстука. Инженер в центре одет в кожаную куртку с ассиметричным бортом и белым шарфом. А мужчина справа — в форменное суконное пальто с металлическими форменными пуговицами и воротником со смещенной застежкой».
«Здесь мы видим групповой портрет, где одежда провинциалов соединена с городским костюмом мещан. У мужчины слева — пиджак свободной формы, зауженные книзу брюки, жилет, белоснежная сорочка с модным закругленным воротником жесткой формы и узкий галстук тон в тон. Второй одет в сорочку-косоворотку на купеческий манер с воротником-стойкой. Сорочка подпоясана тканным узким поясом-кушаком. Молодая женщина одета в блузу с кружевным воротником на V-образном вырезе и манишкой на стойке, закрывающей шею. Сидящая женщина одета в светлую блузу с объемными рукавами, которые собраны внизу манжетами. Ее украшенная вышивкой юбка состоит из клиньев, расширяющих форму; завершает образ шелковый платок на голове».
«В эти годы деловой костюм все больше завоевывает популярность, — завершает рассказ Галина Мешкова. — Женщины в центре кадра одеты в пальто прямой свободной формы с большими воротниками и широкими бортами. Талия оформляется широким поясом, который спускается ниже к бедрам и формирует модный образ. Юбка и блузка становятся неотъемлемой частью моды, причем после Первой мировой войны юбки поднимаются все выше, их нижний край достигает середины икр. Популярны шляпы в стиле клош с опущенными вниз полями, украшенные репсовыми лентами и декоративными цветами. Слева легкой походкой в изящных туфлях идет молодая женщина в юбке из набивного шелка и белой объемной блузке с баской от линии талии».
Фотографии: 1, 10 — Владимир Лиходедов, «Минск. Путешествие во времени» (Минск, «Тэхналогiя», 2008 г.); 2–9 — Александр Величко, «История Минска в открытках и фотографиях» (Минск, «Беларусь», 2015 г.)